Where The Heart Is

Eso es lo que me dijo Stephen Shore durante un alucinante taller en Madrid. Hablaba de esas situaciones en sus comienzos en las que, encontrándose en la escena, se esforzaba en mirar a su alrededor, intentando lograr el encuadre, el instante, la foto. En ese momento, solía pensar "¿qué haría Walker Evans?". Él me felicitó por mi obra pero también me dijo que yo solía hacer lo mismo pero con Shore en mi mente. Yo me sentí en pelotas, porque era verdad, al menos en algunas ocasiones.
Pues hace unos días, me encuentro este bonito libro, de hace unos años. Una colección de postales, reunidas por Walker Evans, que reafirma la importancia que éstas han tenido en el desarrollo de la fotografía documental americana y, en consecuencia, su conexión con la escuela de Düsseldorf.
Pero para mi, no solo ilustra eso, también ilustra lo que me dijo Shore. Walker Evans coleccionaba postales, analizó su método de funcionamiento y lo adoptó. Hasta positivó algunas de sus fotografías en papel de postal, y eso haría Stephen Shore, decadas después, siguiendo sus pasos. Pioneros cimentando en imágenes previas su espectacular y genial desarrollo.
Entonces las palabras del maestro adquirieron más poder, y más autenticidad. Shore me resultaba real como la vida misma, terrenal, y Evans también y la manera en que yo los miro y admiro, también.

Unknown artist
Front Street, Looking North, Morgan City, LA, 1929

Walker Evans (American, 1903–1975)
[Street Scene, Morgan City, Louisiana], 1935

Vintage Postcard Photo 1950s W T Grant
Grants Department Store J C PENNEY Bellflower California

Stephen Shore Amarillo - Tall in Texas 1972 2 of 10 colour postcards

That's what Stephen Shore said to me during an amazing workshop in Madrid. He spoke about this situations in his early days in which he would be at the scene, and he would strongly look around trying to get the frame, the instant, the picture. He used to think "what would Walker Evans do?". He told me I used to think the same, but with Shore in my mind. I felt naked, because that was the case, at least sometimes.
Then a few days ago, I came across this beautiful book a few years old. And it reassures the importance of postcards in the development of american documentary photography and its connection to the Dusseldorf school.
To me, it also illustrates what Shore told me and something else. Walker Evans collected postcards done before, analyzed its visual working method and adopted it. He even printed some pictures in postcard paper, just like Shore would do, decades later, following those steps. Masters constructing their spectacular and unique development on previous images.
Then the words of the master gained more power, and gained authenticity. Shore felt real,earthly, Evans felt real, earthly, and me, and the way I look at them, felt that way too.